然而我夢

特攝，全名「特殊技術攝影」或「特殊效果攝影」，在英文中稱為SPECIAL，縮寫為SFX，原意是很廣泛的，包括了影像作品中的各種特殊技術。而在這裡所要談到的日本特攝，是狹義的單指以特攝為主幹的HERO及怪獸片。

 

日本特攝在香港看到的途徑雖然不少，但是許多人又一直有著一些刻版的印象，所以這幾年雖然有許多傑作，但是大部分的人對日本特攝的印象卻還停留在很老舊的時期。

甚至有人認為喜歡特攝的人只是以「懷舊」的一伙人。

我們時常看到許多動漫畫迷對於他人輕視動漫畫的言論大表不滿，然而這許多的動漫畫迷，卻也經常在對特攝根本不了解的情況下，在輕視著特攝。

正如許多所謂的「社會人士」把動漫畫當作小孩幼稚或不良的娛樂一樣，許多的動漫畫迷也以同樣眼光來眨低特攝作品。

但是，其實日本特攝在許多優秀的編劇的投之下，在內涵上，有些水準早已經凌駕在氾濫的動漫畫作品之上了。

再加上CG特效的日益成熟以及廉價化，在以往受限於製作經費的影像表現上也日新月異，所以在動漫畫作品水準陷入瓶頸在的現在，特攝卻還有著廣大的發展空間。

在新一代的製作群的新的觀念和手法下，許多舊系列的特攝一一被賦予了大幅超越前作的新風貌，特別是在編劇方面。

在怪獸電影方面，有1995年重新製作<<加美拉>>三部作，由金子修介與(木通)口真嗣合作，再加上伊藤和典的劇本，在第一部推出時，就凌駕了 手法守舊的<<哥斯拉>>。

而被統稱為「平成版超人」的<<超人迪加>>、<<超人帝拿>>以及<<超人佳亞>>，也重新賦予了這個日本最具代表性的巨大超人全新的風貌。

圓谷公司在CG的技術的起只是是數年，成績有目共睹。在編劇上，近年有傑出表現的小中千昭和一班新製作群，幾乎可說是劇情水準的保證了。

平成版超人系列重新把超人(ULTRAMAN)有了新定位，他們不再是遙遠而未知的外星人，而是人類本身的光明所呈現的形態。

甚至到了第3作<<佳亞>>，連怪獸也被重新的定位了，人類和怪獸雖然在生活上有不可避免的衝突，但是卻也是共同生活在地球上的同伴，使這作品不再只要高談人類本位主義和平，而更重視對其他生命的關懷與和諧。

另一個最大的特攝製作公司東映，每年固定推出的戰隊系列，在這幾年一直有穩定的水準。如何在固定的一些模式上，不斷推陳出新，一直是戰隊系列最重要的課題。

東映另一之寶<<幪面超人>>，隨著原作者石之森章太郎辭世之後，由後人新創作的作品亦隨著新世代而作出不少轉變，就以<<幪面超人古迦>>為例，不只能保留原有的味道，還不斷加入新元素，令節奏更明快，而跟著的<<亞傑多>>和<<龍騎>>，也許對舊的幪面超人迷而言，這只是一部以幪面超人名號打下去的新作品，但的確能為這系列注入不少新意念，令新一代的觀眾可以接受這部特攝史上經典名作，藉此延續下去。

如果要筆者用一句話來說明現在日本特攝的話，那麼就是「讓兒童能得到樂趣與成長，而又具有著足以讓成人深思的內涵，這就是日本特攝，希望大家以後對特攝作品可以以另一角度和心情來欣賞。

 

原作:Martin

取源:Ani-ware

 

 

 

個人附錄：

由於原作文者是香港人　所以翻譯方面都以香港方面的翻譯為主

 

如　幪面超人台灣的正式翻譯為假面騎士

加美拉為卡美拉　哥斯拉為哥吉拉等